
李安获得本届奥斯卡最佳导演奖
充分洋溢着“平均主义”色彩的第78届奥斯卡金像奖已经尘埃落定,当再次审视这份获奖名单,我们发现奖项主要就是集中在《撞车》、《断臂山》等几部影片上。奥斯卡评审的评奖范围是如此的窄,即使再翻出本届的提名名单时,他们的视野也只是盯在了30余部剧情片上。这样小的“评优”比例,着实与好莱坞一年动辄拍出1000部影片的“产量”不成比例。正因如此,本届奥斯卡的潮水退去后,本报特向读者推荐几部被奥斯卡“遗漏”的好片。
名导被“歧视”
奥斯卡每一年都会用小金人认可一些电影人,而这些或寂寂无名或努力多年的电影人,一旦小金人在手,也都会因此而登堂入室。在本届,哈吉斯、李安、霍夫曼、威瑟斯彭等人都属于以上的范畴,他们都是各自奖项上的首次获得者。相比起来,去年同样表现出色的罗曼·波兰斯基、彼得·杰克逊等名导,尼古拉斯·凯奇、格温妮丝·帕特洛等影星,却因为已经得过奥斯卡小金人,而连提名都没有获得。
同样翻拍自欧美经典文学名著,但乔·赖特的《傲慢与偏见》与波兰斯基的《雾都孤儿》在本届奥斯卡上却是两种命运。前者有6项提名的风光,而后者却是两手空空。早在《雾都孤儿》无缘奥斯卡提名名单时,欧洲有影评人就一针见血地指出:波兰斯基之所以没有再被奥斯卡垂青,主要是因为他在三年前刚刚凭《钢琴师》捧得最佳导演奖。不过,比起彼得·杰克逊,波兰斯基还不算最郁闷的人,因为如果不是两年前他的《指环王3》风头太劲,其新作《金刚》肯定会在本届狂收小金人的。同理,凯奇和帕特洛也都分别加冕过奥斯卡的影帝和影后,虽然凯奇在《气象员》、《战争之王》中的表演堪称“教科书”级,虽然帕特洛在《爱的证明》中奉献了从影以来最深刻的一次表演,可他们却都无法再吸引奥斯卡的视线。
吃不消太锐利的题材
虽说奥斯卡奖代表了当今影坛的最高荣誉,可它也存在着自身的弊病:保守呆板、善搞平衡。于是,我们看到了纵然《断臂山》此前能横扫大量电影颁奖礼,可关于同性恋的敏感题材也最终没让李安笑到最后。相比起来,《撞车》的种族歧视题材也比较尖锐,但毕竟该题材已经成为美国社会的主流共识,而该片最后宣扬的也是积极向上的“人人平等、社会和谐”的概念,堪称“美式主旋律”,最终捧得最佳影片大奖再正常不过。
即使全美所有的影评人都担任了李安的“亲友团”,《断臂山》最终也没能征服奥斯卡,可见奥斯卡的“不求有功,但求无过”的中庸理念,已经深入骨髓了。面对这样一个固执、守旧的“老家伙”,反思海湾战争的《锅盖头》、表现极端暴力美学的《罪恶之城》、反映美国中产阶级家庭崩溃的《鱿鱼与鲸》、控诉军火走私罪行的《战争之王》,这一部部“匕首”、“投枪”式的影片,都无一例外地撞上了奥斯卡的“南墙”。为此,有网友戏称:“78岁的奥斯卡的心脏承受能力,还没有81岁而且换过一次心的罗伯特·奥特曼强。”
傲慢与偏见依旧存在
奥斯卡是世界影坛颁奖礼的老大,老大自然就有老大的派头与习惯,老大自然就有老大的傲慢与偏见。数起被奥斯卡的傲慢与偏见拒之门外的大师,我们可以列出包括卓别林、希区柯克、库布里克、斯科塞斯等人在内的一张辉煌而漫长的名单。当然,比尔·墨瑞和吉姆·贾木许这两个响当当的名字也位列其中。
由冷面笑匠比尔·墨瑞主演,天才导演吉姆·贾木许执导的《破碎之花》,当属去年美国影坛最具水准的影片之一,该片不仅在戛纳电影节上勇夺评审团大奖,更被欧美影评人盛赞为“2005年的电影杰作”。尤其是被无数喜剧演员视为模仿标准的比尔·墨瑞,在该片中表现出的演技可谓已臻化境,可即便如此,他依然是奥斯卡眼里的“透明人”。此外,被本届奥斯卡视若无物的还有美籍华裔新锐导演伍思薇执导的《面子》,该片在去年圣丹斯电影节上受到广泛好评,北美的影评人更是把她拿来和李安相提并论,而从奥斯卡对这位“女李安”的态度上看,伍思薇才刚上路呢。(记者刘忆斯)
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