李安获得本届奥斯卡最佳导演奖

　　充分洋溢着“平均主义”色彩的第78届奥斯卡金像奖已经尘埃落定，当再次审视这份获奖名单，我们发现奖项主要就是集中在《撞车》、《断臂山》等几部影片上。奥斯卡评审的评奖范围是如此的窄，即使再翻出本届的提名名单时，他们的视野也只是盯在了30余部剧情片上。这样小的“评优”比例，着实与好莱坞一年动辄拍出1000部影片的“产量”不成比例。正因如此，本届奥斯卡的潮水退去后，本报特向读者推荐几部被奥斯卡“遗漏”的好片。

　　名导被“歧视”

　　奥斯卡每一年都会用小金人认可一些电影人，而这些或寂寂无名或努力多年的电影人，一旦小金人在手，也都会因此而登堂入室。在本届，哈吉斯、李安、霍夫曼、威瑟斯彭等人都属于以上的范畴，他们都是各自奖项上的首次获得者。相比起来，去年同样表现出色的罗曼·波兰斯基、彼得·杰克逊等名导，尼古拉斯·凯奇、格温妮丝·帕特洛等影星，却因为已经得过奥斯卡小金人，而连提名都没有获得。

　　同样翻拍自欧美经典文学名著，但乔·赖特的《傲慢与偏见》与波兰斯基的《雾都孤儿》在本届奥斯卡上却是两种命运。前者有6项提名的风光，而后者却是两手空空。早在《雾都孤儿》无缘奥斯卡提名名单时，欧洲有影评人就一针见血地指出：波兰斯基之所以没有再被奥斯卡垂青，主要是因为他在三年前刚刚凭《钢琴师》捧得最佳导演奖。不过，比起彼得·杰克逊，波兰斯基还不算最郁闷的人，因为如果不是两年前他的《指环王3》风头太劲，其新作《金刚》肯定会在本届狂收小金人的。同理，凯奇和帕特洛也都分别加冕过奥斯卡的影帝和影后，虽然凯奇在《气象员》、《战争之王》中的表演堪称“教科书”级，虽然帕特洛在《爱的证明》中奉献了从影以来最深刻的一次表演，可他们却都无法再吸引奥斯卡的视线。

　　吃不消太锐利的题材

　　虽说奥斯卡奖代表了当今影坛的最高荣誉，可它也存在着自身的弊病：保守呆板、善搞平衡。于是，我们看到了纵然《断臂山》此前能横扫大量电影颁奖礼，可关于同性恋的敏感题材也最终没让李安笑到最后。相比起来，《撞车》的种族歧视题材也比较尖锐，但毕竟该题材已经成为美国社会的主流共识，而该片最后宣扬的也是积极向上的“人人平等、社会和谐”的概念，堪称“美式主旋律”，最终捧得最佳影片大奖再正常不过。

　　即使全美所有的影评人都担任了李安的“亲友团”，《断臂山》最终也没能征服奥斯卡，可见奥斯卡的“不求有功，但求无过”的中庸理念，已经深入骨髓了。面对这样一个固执、守旧的“老家伙”，反思海湾战争的《锅盖头》、表现极端暴力美学的《罪恶之城》、反映美国中产阶级家庭崩溃的《鱿鱼与鲸》、控诉军火走私罪行的《战争之王》，这一部部“匕首”、“投枪”式的影片，都无一例外地撞上了奥斯卡的“南墙”。为此，有网友戏称：“78岁的奥斯卡的心脏承受能力，还没有81岁而且换过一次心的罗伯特·奥特曼强。”

　　傲慢与偏见依旧存在

　　奥斯卡是世界影坛颁奖礼的老大，老大自然就有老大的派头与习惯，老大自然就有老大的傲慢与偏见。数起被奥斯卡的傲慢与偏见拒之门外的大师，我们可以列出包括卓别林、希区柯克、库布里克、斯科塞斯等人在内的一张辉煌而漫长的名单。当然，比尔·墨瑞和吉姆·贾木许这两个响当当的名字也位列其中。

　　由冷面笑匠比尔·墨瑞主演，天才导演吉姆·贾木许执导的《破碎之花》，当属去年美国影坛最具水准的影片之一，该片不仅在戛纳电影节上勇夺评审团大奖，更被欧美影评人盛赞为“2005年的电影杰作”。尤其是被无数喜剧演员视为模仿标准的比尔·墨瑞，在该片中表现出的演技可谓已臻化境，可即便如此，他依然是奥斯卡眼里的“透明人”。此外，被本届奥斯卡视若无物的还有美籍华裔新锐导演伍思薇执导的《面子》，该片在去年圣丹斯电影节上受到广泛好评，北美的影评人更是把她拿来和李安相提并论，而从奥斯卡对这位“女李安”的态度上看，伍思薇才刚上路呢。（记者刘忆斯）